Диего Ривера
(1886 – 1957)
Получите сертификат подлинности Ривера для вашей картины (CП) или для вашего рисунка Ривера.
Для продажи, страхования или дарения всех ваших произведений искусства Ривера необходим сертификат подлинности (CП).
Получить сертификат подлинности (CП) очень просто. Просто пришлите нам фотографии и размеры и расскажите, что вам известно о происхождении или истории вашей картины или рисунка Ривера.
Если вы хотите продать свою картину или рисунок Ривера, воспользуйтесь нашими услугами по продаже. Мы предлагаем помощь в продаже картин Ривера, консультации по продаже, продажу по частному договору и полное брокерское обслуживание.
Мы проверяем подлинность картин Ривера и выдаем сертификаты подлинности с 2002 года. Мы являемся признанными экспертами по Ривера и сертифицированными оценщиками Ривера. Мы выдаем CП и оценки для всех произведений искусства Ривера.
Наши удостоверения подлинности картин и рисунков Ривера принимаются и уважаемы во всем мире.
Каждый CП подкрепляется отчетами об аутентификации, содержащими глубокие исследования и анализ.
Выдаваемые нами сертификаты подлинности Ривера основаны на солидных, надежных и полностью подтвержденных ссылками исследованиях искусства, исследованиях подлинности, аналитических работах и криминалистических исследованиях.
Мы готовы провести экспертизу вашей картины или рисунка Ривера в любой точке мира.
Как правило, вы получите сертификаты подлинности и отчет о проверке подлинности в течение двух недель. Некоторые сложные случаи с труднодоступными для исследования картинами или рисунками Ривера занимают больше времени.
Среди наших клиентов - коллекционеры, инвесторы, налоговые органы, страховые компании, оценщики, аукционисты, художественные галереи, государственные учреждения и многие юридические фирмы.

Диего Ривера родился в Гуанахуато, Мексика, в 1886 году. Он начал изучать живопись в раннем возрасте и в 1907 году переехал в Европу. Проведя большую часть следующих четырнадцати лет в Париже, Ривера познакомился с работами таких великих мастеров, как Сезанн, Гоген, Ренуар и Матисс. Ривера искал новую форму живописи, которая могла бы выразить сложности его времени и при этом привлечь широкую аудиторию. Только когда он начал изучать итальянские фрески эпохи Возрождения, он нашел свою среду. Именно с видением будущего фрески и с твердой верой в общественное искусство Ривера вернулся в Мексику.
Ривера в первую очередь интересовался физическим процессом развития человека и последствиями технического прогресса. Размер фресок и их общедоступность были для него идеальным холстом, на котором можно было раскрыть грандиозные темы истории и будущего человечества. Марксист по убеждениям, Ривера видел в этой среде противоядие от элитарных стен галерей и музеев. На протяжении двадцатых годов его слава росла благодаря ряду больших фресок, изображающих сцены из мексиканской истории. Его работы апеллировали к интересу народа к истории технологий и прогресса. Желание понять прогресс было заметно в растущих индустриальных обществах 1930-х годов, и Ривера рассматривал борьбу рабочих как символ хрупкой политической почвы, по которой ступает этот капитализм.
В 1930 году Ривера совершил первую из серии поездок, которые изменили ход развития американской живописи. В ноябре того же года Ривера начал работу над своими первыми двумя крупными американскими заказами: для Клуба обедов Американской фондовой биржи и для Калифорнийской школы изящных искусств. Эти две работы прочно, но тонко вплели в себя радикальную политику Риверы, сохранив при этом ощущение простой историчности. Одним из величайших даров Риверы была его способность сжать сложную историческую тему (например, историю природных ресурсов Калифорнии) до ее самых существенных частей. Для Риверы основу истории можно увидеть в рабочем классе, чьи жизни были потрачены войной и промышленностью во имя прогресса. В этих первых двух заказах и во всех последующих американских фресках Ривера будет исследовать борьбу рабочего класса.
В 1932 году, в разгар Великой депрессии, Ривера приехал в Детройт, где по указанию Генри Форда начал работу над воспеванием американского рабочего на стенах Детройтского института искусств. Законченная в 1933 году, картина изображала индустриальную жизнь Соединенных Штатов, концентрируясь на рабочих автомобильных заводов Детройта. Радикальная политика и независимый характер Риверы начали вызывать критику в первые годы его жизни в Америке. Хотя фреска стала предметом многочисленных споров, Эдсел Форд, сын Генри, защитил работу, и сегодня она остается самой значительной картиной Риверы в Америке. Однако Ривера не был столь удачлив в своей связи с Рокфеллерами в Нью-Йорке.
На протяжении всей своей жизни Ривера оставался центральной силой в развитии национального искусства в Мексике. В 1957 году, в возрасте семидесяти лет, Ривера умер в Мехико. Однако, возможно, одним из величайших наследий Риверы стало его влияние на американскую концепцию общественного искусства. Изображая сцены американской жизни на общественных зданиях, Ривера послужил первым источником вдохновения для программы WPA Франклина Делано Рузвельта. Из сотен американских художников, которые нашли работу через WPA, многие продолжили заниматься политическими проблемами, которые впервые были публично представлены Риверой. И его оригинальный стиль живописи, и сила его идей по-прежнему оказывают большое влияние на американскую живопись.